Однажды основатель JHS Pedals Josh Scott применил интересный новаторский подход к созданию своей версии Big Muff — Muffuletta. Гениально простая идея и крайне сложное воплощение сводились к тому, чтобы воссоздать в одной педали аналоговую схему классических Muff, а затем добавить как переключаемые ветвления все различия легендарных версий разных лет. Подход оказался крайне успешным, педаль имела оглушительный успех не просто как удачный товар на рынке, а как выдающееся произведение педального искусства. Нельзя было останавливаться на достигнутом. Ведь такой подход применим к разным классам и семействам гитарных эффектов. Поэтому выпуск следующих педалей с такой же идеологией стал просто моральной обязанностью JHS перед человечеством.
Следующей подобной педалью стал Bonsai 9-way Screamer. Как следует из названия, теперь JHS замахнулись на эмуляцию самого легендарного семейства среди овердрайвов. И название как нельзя лучше подходит этой педали — маленькие декоративные деревья, выращиваемые в японии здесь используются как символ родословной овердрайвов. Единый ствол, из которого произрастают неисчислимые ветви. Все же именно Tube Screamer — прародитель подавляющего числа выпускающихся овердрайвов. И схематика их напрямую связана с самими легендарными японскими зелеными педалями. Здесь же, в Bonsai, Josh Scott предлагает нам услышать и сравнить самые легендарные варианты Tube Screamer, а также пару популярных модов и две модели других производителей, связанных, тем не менее с историей скримера.
При создании педали не просто копировались схемы, но и изучался тембр оригинальных педалей оригинальных годов выпуска с помощью анализаторов Audio Precision, чтобы исключить несовпадения из-за допусков, погрешностей деталей и сохранить самое главное — звук. И на звук здесь точно нельзя пожаловаться. Это классический овердрайв самого высокого качества, причем с минимальным уровнем шума (в чем однозначно превосходит оригинал).
Понятно, что не обошлось без компромисмов: чтобы в стандартный корпус вместить все варианты схем, надо было чем-то пожертвовать. В итоге пожертвовали батарейным отсеком. Хотя, вряд ли это можно назвать полноценной жертвой: в педалях JHS вообще традиционно не было места для батарейки вплоть до появления серии Legends Of Fuzz, которая вышла значительно позже Bonsai, да и кто в наши дни всерьез полагается именно на батарейки (Eric Johnson не в счет)? Но в оригинальных скримерах батарейка была, так что отмечаем этот факт.
Внешне педаль не пытается выглядеть как настоящий Tube Screamer, что вполне логично: она берет на себя обязательства звучать как несколько скримеров сразу, а у каждого из них был свой характерный внешний вид. Ibanez любили придумывать разные формы корпусов для педалей разных серий, причем, часто совсем непохожими один на другой. Более того, на дизайн педалей оформлялись авторские права. А раз скопировать нельзя, то зачем заморачиваться и делать что-то менее удобным, чем обычно? Вот JHS и сделали Bonsai в своем стандартном корпусе. Но характерный зеленый цвет сразу же намекает на суть педали.
Забавный факт: прежде, чем выпустить тот самый зеленый Tube Screamer, Ibanez сначала выпустили педали со схожей схематикой: Overdive (чуть больше отличался) и Overdrive II (почти полностью совпадает схематика). И почти у всех у них была обычная кругленькая торчащая кнопочка, да и в целом, выглядели они как обычная прямоугольная педалька. И педали первых выпусков они еще не были зелеными. Они были оранжевыми и красными. Но скоро Ibanez постарались найти название и цвет, которые сильнее отличали бы их продукцию от Boss OD1. И правильно сделали.
Отдельно стоит отметить графику на педали — JHS любят простые и запоминающиеся пиктограммы. В качестве эмблемы для этого устройства они выбрали… карликовое деревце бонсаи (какой неожиданный ход!), но изображено оно не просто так, а стилизовано под фрагмент схемы с ветвями-дорожками с печатной платы. Очень символично получается. Такое родословное древо. Схемы произрастающие из единого корня, но со множеством ветвлений. Идеально отображает суть педали The Bonsai.
Педаль собрана отлично. Корпус производи впечатление крепкого, регуляторы и кнопки работают без нареканий. Прослужит однозначно долго, если нормально использовать. Нормально — это не включать неподходящие блоки питания и не подавать на вход недопустимые уровни сигнала. Слишком высоким уровнем выхода предыдущей педали, в принципе, спалить иногда можно. Потому что некоторые драйвы и бустеры имеют совершенно слоновий выход, рассчитанный на то, чтобы отправить в полный перегруз чистый ламповый усилок. Но полностью ламповые усилки имеют куда больший диапазон допустимых напряжений на входе, чем педали в принципе могут иметь. Или чем транзисторные усилители. Или гибридные. Так что, переиначив известную пословицу, «что лампе — овердрайв, то всему остальному — смерть». К слову, многие современные «полностью ламповые усилители» на самом деле имеют полевики и операционники на входе, которые при экстремальной раскачке тоже отлично горят.
Управление педалью очень простое — традиционные регуляторы Drive,Tone,Volume и ручка выбора режима. Рассмотрим эти режимы подробнее, ведь именно в них основная фишка педали!
OD1 — как ни странно, начинается педаль с эмуляции Boss OD-1. Хотя, все логично. Именно эту педаль конкурента, появившуюся в 1977 году и пытались повторить инженеры Ibanez, что, после некоторых конструктивных изменений и привело к появлению Tube Screamer. В этом режиме не работает ручка Tone — не пугайтесь, так и задумано. Просто у оригинала ее не было. Кстати, отсутствием этой регулировки, в том числе, объясняется более яркое и открытое звучание OD-1 по сравнению со Screamer. Когда в схему добавляется темброблок любого вида, даже если это только одна ручка Tone, то это влияет на звук, сдерживает какую-то часть спектра, иногда понижает гейн. Здесь ничто не сдерживает вкусный драйв. Нельзя сказать, что эта модель так уж динамично звучит, но тут нет той гладкой компрессии, какую мы найдем у большинства моделей Tube Screamer. Она более прямая, открытая, с характерным вкусным легким зерном в звуке. Это не противное песочное звучание, за которое ругают некоторые педали этого же японского производителя, а вкусный густой зернистый звук. Конечно, разница не только в отсутствии регулировки тона. Основное отличие тут — сам принцип клиппинга, ограничения сигнала. Даже учитывая, что схематика классического Ibanez TS почти полностью совпадает с OD-1, что признают и сами Ibanez, и Nisshin — японская компания, делавшая овердрайв для Ibanez, и лично Susumu Tamura из Maxon, инженер, считающийся «отцом» Tube Screamer. Однако, OD-1 использовал инвертирование сигнала и асимметричный клиппинг, то есть верхняя и нижняя части синусоиды звукового сигнала искажались по-разному. Именно так искажает лампа. В Tube Screamer будет применен симметричный клиппинг. Не настолько «ламповый», по определению, как у конкурентов, однако выбор был невелик: Boss оформили патент на ассиметричный овердрайв. И в режиме OD1 JHS Bonsai дает нам идеальную возможность сравнить эти две формы перегруза. Каждая из них имеет свои преимущества и недостатки. Так, OD1 менее универсальный, менее деликатный, более прямолинейный, чем скримеры, его диапазон гейна так же несколько ограничен по сравнению с ними, он сразу ощущается более перегруженным даже на минимальных уровнях. Однако у него вкуснейший характер, который действительно украсит хоть чистый ламповый комбо, хоть транзисторный. И он невероятно прост в работе — кажется, что просто невозможно получить с ним неудачный звук. Просто врубил — и понеслось!
808 — вот он, самый главный Tube Screamer, родом из 1979 года. В отличие от Boss OD-1 тут уже фаза не переворачивается, клиппинг симметричный, появляется характеная выпуклая серединка и в целом более гладкий звук. Меньше гейна, больше характера. Что тут говорить? Легенда во плоти. Включите его в совершенно стерильный скучный комбо — и он зазвучит живо. Прекрасно подходит и для разгона усилителей уже подгруженных. Особенно хорош для усилителей с подрезанной серединкой, что характерно для американского типа усилителей: Fender, Mesa. Тут он просто король, его середина обогащает звук и помогает добиться максимально объемного и жирного овердрайва, сохраняя при том чистоту и читаемость. Небольшой подрез низов, характерный для оригинала, воссоздан идеально. Благодаря нему можно не бояться, что усилок будет запирать или кашеобразно звучать на высоких уровнях. Особенно спасает, когда греешь уже перегруженный усилитель — любимый трюк многих рокеров и металлистов. Как и оригинал, при использовании с усилителями с и без того огромной серединой, типа Vox AC30, непрост в настройке — трудно найти баланс между «маловато будет» и «уже каша». Для таких усилков больше подойдут режимы №1,5,6 и особенно 9. С Marshall дружит просто на ура. Если говорить о более модерновых Marshall, которые бывают сами по себе чрезмерно яркими — просто то, что надо. Сохранит характер усилителя, при этом уплотнив середину и чуть сгладив, при желании, верха.
TS9 — наверное, самый распространенный из скримеров. Появился в 1982 году при появлении серии педалей Ibanez 9 Series. Как это ни странно сейчас осознавать, Великий Легендарный TS808 не сразу стал живой классикой. Продажи шли не так хорошо, как хотелось бы компании. В том числе, нарекание пользователей вызывал корпус. Да, тот самый, за который сейчас многие готовы продать свои внутренние органы еще прижизненно! Многие замечали, что эргономика педали уступает, к примеру, педалям Boss или MXR. Не всем нравилась эта милая прямоугольная кнопка — говорили: «Вы ее либо больше, либо хотя бы выше сделайте!» И Ibanez выпустила педали с большими кнопками. Свою самую популярную серию педалей — «девятую». Вообще. прекрасная серия получилась. Из нее почти все стало легендарным, эталонным и так далее. Чудеснейшие дилей, хорус, а фленжер FL9 я лично считаю лучшим аналоговым фленжером после ADA до появления творений Chase Bliss Audio. Но главная педаль серии — это, конечно же, TS9. На ней играли все во всех жанрах. От кантри до металла. Тех, кто ожидает, переключаясь между режимами 808 и TS9 услышать колоссальную разницу, ждет жестокое разочарование. Они звучат очень близко, на низкой громкости — почти одинаково. Это не глюк и не подстава. Так надо. Дело в том, что при создании TS9 схема TS808 осталась почти неизменной. Если так можно выразиться, конечно — еще только у самого 808 было более 40 официальных вариантов схемы. Но это все были мелкие изменения, призванные адаптировать производство педали под меняющиеся детали меняющихся поставщиков. Так что TS9 в итоге отличается от TS808 не намного больше, чем некоторые 808 отличаются друг от друга. Однако, отличия все же есть. Они коснулись выходной секции педали, в результате TS9 звучит чуточку ярче и с чуть более проявленной нижней серединой. Получается чуть более пробивной характер — но, скорее, на уровне нюансов. Включившись в средненький комбик на малой громкости на гитаре с мощными хамбакерам эту разницу можно и не ощутить. На синглах, в хороший аппарат идущий на «крейсерской» громкости все куда более заметно. На самом деле, стоит просто поиграть на том и другим режиме и почувствовать, как будет лучше в миксе в вашем конкретном случае. Отлично будет в любом случае, а вот как лучше — решать вам.
MSL — это незаслуженно забытый многими Metal Screamer 1985 года. Конечно, это не злобный дист, а все тот же легкий оведрайв, но у него явно побольше низов, почище середина и чуть выше гейн. Подходит не только для шреда 80-х. Он прекрасно дополнит многие модерновые яркие усилители своим более выпуклым низом, также он отлично добавляет авторитетности звучанию сигнлов, да и многим хамбакерам тоже, особенно если педаль используется не для раскачки усилителя, а как самостоятельный перегруз. Некоторые маленькие комики могут начинать захлебываться с таким большим низом, имейте это в виду. В таких случаях стоит чуть прибрать выходной громкости или выбрать другой режим.
TS10 — Tube Screamer Classic TS10, выпущенный в 1986 году. Меньше гейна, меньше низа, более искристый звук и чуть меньше компрессии, больше свободы. Почти никто о них не вспоминал, пока их не начал использовать John Mayer. Что, кстати, странно, поскольку они были, в свое время, замечены под ногами самого SRV. Но все равно все вокруг считали, что SRV играл только на 808. Так что 10-я модель тихо и мирно продавалась на барахолках за копейки, пока не пришел John Mayer. И теперь они стоят сумасшедших денег. Вопрос из рекламы: тогда зачем платить больше? Вот он тут, в JHS The Bonsai. По звуку режимы TS10 и MSL можно сравнить с обрезанием и добавлением низов по сравнению с базовыми 808/TS9. На чистом усилителе это может показаться незначительной деталью, но при подогреве педалью уже перегруженного усилителя кардинально меняет все звучание! И TS10 с его урезанным низом отлично подойдет для получений мощного собранного перегруза на басовитых усилителей при игре на пониженных строях и 7-8-струнных гитарах и баритонах. Не надо воспринимать уменьшение низа здесь как знак, что это режим не для тяжелой музыки. Как раз очень даже для тяжелой, если нужен чистый и плотный микс!
XR — создан по образу и подобию очень редкой и ни разу не хайповой и не легендарной польской педали 1989 года Exar OD-1. По звуку несколько отличается от традиционных скримеров. Почему он здесь? Во-первых, он все же явно из скримерной семьи схемотехнически. А во-вторых, его звук с более высоким уровнем гейна и более прозрачным тембром очень любим лично Josh Scott, так что он решил включить любимую педальку в список моделей The Bonsai. И это очень хорошо. Теперь у нас есть новый, неизбитый звук. И как бы мы иначе о ней вообще узнали? А она явно стоит того. Звучание очень своеобразное, немного трескучее, жужжащее на верхних уровнях гейна. Но именно это просто потрясающе укладывает звук в микс, чудесно заполняя его! Не самый гладкий режим сам по себе, в команде просто делает чудеса! Не для металла, как мне кажется, по сравнению с другими режимами. Но почти любой рок-саунд, хоть хард, хоть панк, хоть альтернатива — все будет отлично.
TS7 — в 1999 году в рамках своей серии “Series 7” Ibanez выпустили много отличных педалей с прекрасной ценой и удобным крепким корпусом. Среди них был и Tube Screamer 7. Педаль имела два режима: один копировал TS-9, а второй режим, называвшийся Hot, имел самый высокий гейн из всех скримеров. Больше низа и более грязная середина придавала звучанию педали уникальный характер. Может быть, это не лучший способ подогреть комбик для блюза, но кто знает? А вот как самостоятельный овердрайв и как грязная рокерская грелка это просто идеальная находка. Компрессии тут — хоть залейся. Если плохо слышишь себя в мониторы на сцене и не уверен по динамике — включай этот режим, он все однозначно сгладит. Если работаешь в группе, к примеру, Iron Maiden и тебе надо постоянно не просто передвигаться, а без устали бегать и прыгать по сцене, то этот режим сгладит все неровности звукоизвлечения в прыжке. Если нужен максимальный сустейн, но хочется оставаться на территории драйва, а не диста или фузза — это опять же сюда. Да и сам звук вкусный. С меру рыхлый, в меру хрипловатый, в меру сосредоточенный. Это такой очень даже мужицкий звук, совсем не детский. И он явно не для того, чтоб прикрывать ошибки, не надо обольщаться — он показывает всю игру. Просто такой вот жирнющий закомпрессированный овердрайв. Именно от слова овер!
Keeley Mod Plus — режим отмечен логотипом знаменитого коллеги Josh — Robert Keeley. Его модификации классического Tube Screamer давно (с 2002 года) стали самостоятельными полноправными членами педального пантеона. Звучание более собранное, середина и верх более гладкие, басы — глубже, но очень аккуратные и хорошо проработанные. Что собственно характерно, сам Robert Keeley не просто дал согласие на использование его мода в этой педали, но даже бескорыстно помог с адаптацией его сюда. Он же, вместе с Jamie Stillman из Earthquaker Devices соучаствовал в разработке Josh всей это непростой системе переключения различных ветвей схем. Просто когда их друг Josh Scott рассказал им о планах сделать сначала Muffuletta, а затем — Bonsai, то им стало очень любопытно поучаствовать в таком эксперименте. Позже подключились друзья из Wren & Cuff и некоторые другие инженеры известных бутиковых компаний — а вы говорите звериный капитализм, злая конкуренция и человеконенавистничество!
JHS — стыдно было бы выпустить такую педаль и не включить в список моделей свой собственный мод — Strong Mod, заслуженно любимый гитаристами с момента своего появления в 2008 году. Самое чистое и наиболее мощное звучание. Очень четко произносимые низы и верха, это максимально динамичный вариант звучания. Не могу тут не вставить свое ИМХО. На мой взгляд один только этот режим стоит того, чтобы покупать эту педаль! Он просто великолепен! Дружит с любыми усилителями и датчиками, передает все нюансы звукоизвлечения гитариста, одинаково хорош и как грелка, и как самостоятельный перегруз… Разве что борщ сам не варит.
В принципе, однозначно понятно, что это не педаль для переключения всех 9 режимов во время концерта. То есть, расчет здесь на то, что гитарист изучив возможности педали и зная свое оборудование, сможет быстро найти идеальный режим, чтобы «подружиться» с любым незнакомым беклайном на концертной площадке. Очень удобно — ага, тут усилок слишком грязный в середине — поставлю режим JHS. Тонковато звучит — MSL. Бубнит — TS10. Не хватает плотности — TS7. Ну и так далее.
Другим отличным применением станет работа в студии для сессионного гитариста, когда надо иметь швейцарский нож для разных задач и жанров, позволяющий быстро вписать гитару в разный звуковой контекст.
Ну и, конечно, эта педаль будет идеальным выбором для тех, кто хочет себе классический драйв, но не знает, какой именно из них выбрать. Даже решив взять себе Ibanez Tube Screamer и пытаясь определиться с моделью, можно утонуть в форумных холиварах на тему, кто все-таки правильнее: TS808 или TS9. Тут же можно взяв одну педаль спокойно определиться, что именно нужно именно Вам.
Плюсы: отличный звук, минимальный уровень шума, 9 режимов точно воспроизводящих звучание классических (и не только) педалей, 100% аналоговый звук.
Минусы: ради сохранения полной аналоговости устройства производитель не порадовал нас такими бонусами, как пресеты. Режимы переключаются исключительно вручную.
Вердикт: качественный, отлично звучащий, удобный и самый универсальный скример. Покупайте, если нужен прекрасный скример. Проходите мимо, если нужен принципиально не-скримерный характер перегруза.
Overdrive II выпускался уже, в основном, в зеленом цвете. А в последние месяцы выпуска педали, там уже ставилась прямоугольная кнопка. Но последний штрих — название — был очень важен. Он подчеркнул ориентир на имитацию звучания плавного лампового овердрайва в компактной педали на твердотельных элементах. Это было очень важно на тот момент: это сейчас скримеры воспринимают чаще всего как грелку для лампового усилка, но тогда задачи и целевая аудитория пользователей педали рассматривались совсем иначе. В конце 70х годов производители усилителей массово отказывались от выпуска ламповых аппаратов (даже такие классики жанра как Vox, что уж говорить о более молодых ребятах вроде Peavey или о множестве японских производителей бюджетных комбо). А звучали эти усилители еще ничего н чистом звуке, но на овердрайве, как правило, не шли ни в какое сравнение с ламповым усилением. Вот и появился большой спрос на эффекты, которые заставили бы такой комбо зазвучать более по-ламповому. Именно на это и сделали ставку Ibanez.
